They/Them es una declaración de guerra queer

El slasher de John Logan muestra el dedo medio a una sociedad que aprueba la tortura infantil.
  theythem Un fotograma de la película de terror Peacock que muestra un rostro enmascarado haciendo un gesto de ssh con un solo dedo. Producciones Blumhouse / Pavo real

Este ensayo contiene spoilers de Ellos ellos.



El papel del artista, se nos dice, es hacer que la revolución sea irresistible. Estas familiares palabras parafraseadas resonaron en mi mente la semana pasada en el estreno de Outfest de Ellos ellos , la nueva película slasher de John Logan ambientada en un terapia de conversión acampar.

En su forma original, la cita del escritor, activista y documentalista Toni Cade Bambara era menos un grito de guerra que una observación. “La tarea del artista siempre está determinada por la… agenda de la comunidad a la que ya sirve”, dijo en una entrevista con la académica Kay Bonetti. “En este país… la obra de arte… que vende una ideología capitalista se considera arte y todo lo que se desvía de eso se considera propaganda política”.



En un momento cuando medios comercializados y censura sancionada por el estado están convergiendo para suprimir la expresión LGBTQ+, es revelador que el evento de cine queer del verano es un asunto francamente asesino.



Antes de la proyección de Outfest, el director ejecutivo del festival, Damien S. Navarro, ofreció un discurso lleno de improperios que provocó chasquidos y gritos de la audiencia. Mientras irritaba aún más a la multitud con andanadas contra el ala derecha, mi amigo susurró: '¿Está tratando de iniciar un motín?'

Me reí. Quiero decir, ¿tú no? Estaba en una sala de personas con información privilegiada de Hollywood y gente que había pagado casi $ 100 para ver una película. No parecía que estuviéramos a punto de inundar las calles del centro de Los Ángeles.

Entonces empezó la película. Y en cuestión de minutos, me había tragado mi risa.



El debut como director de Logan es un jugueteo de su primera matanza exquisitamente coreografiada. Las emociones siguen llegando cuando conocemos a nuestros protagonistas: los campistas y consejeros de Whistler Camp. La última contingencia está dirigida por el director del campamento, Owen Whistler, interpretado por un inmaculadamente odioso Kevin Bacon, que comienza Ellos ellos en serio con una inquietante bienvenida. “No hay nada de malo en ser gay”, dice con los dientes expuestos, y continúa describiendo el campamento como un “espacio seguro”. Subvirtiendo nuestras expectativas de una terapia de conversión que golpea la Biblia, el monólogo de Bacon revela que Whistler Camp es algo posiblemente más siniestro: un lugar donde los niños queer y trans van a desaprender a sí mismos a través del lenguaje que usaron para reclamar sus identidades en primer lugar.

Josh Stringer / Blumhouse

Ellos ellos por lo tanto, se entiende mejor no como una película de terror slasher, sino como una película slasher y un película de terror en uno. El horror es el campamento, lleno de terror psíquico, mientras que la dimensión slasher de Ellos ellos es la propaganda descaradamente pro-queer. Es una pena que la mayoría de los espectadores no tengan la oportunidad de ver la película de Logan encuadernada con Peacock en los cines porque la experiencia fue exactamente lo que podrías imaginar: imagina a cientos de maricas estallando en aplausos después de que los terapeutas de conversión entendieron lo que les esperaba. Y esa violencia catártica es solo una de las muchas delicias de la película, que también incluye un número musical deliciosamente cursi, el tipo de escena de amor sáfico que estábamos esperando (más charol que gasa de seda ), y un par de actuaciones deslumbrantes de Teo Germaine ( El político ) y Quei Tann ( Cómo salir impune de un asesinato, queridos blancos ). 

El proyecto no está exento de algunos errores. Algunos en las redes sociales han cuestionado qué tan cerca está el Ellos ellos producción consultó a sobrevivientes de terapia de conversión. Quizás de manera más notoria, la película tiene un gordofobia problema. Es decir, todo el que habla en Ellos ellos es delgado. Y chicas, estoy hablando delgadamente, como Afuera revista cubre desde el energía de principios de la década de 2000 . La homogeneidad hace que la visualización sea incómoda, especialmente si se tiene en cuenta el papel que juega la atracción intracampista en la creación de cierta tensión en la película, un punto que me hizo preguntarme si los creadores de Ellos ellos ¿Crees que los homosexuales gordos son lo suficientemente buenos para el horror? En una película con un elenco tan inclusivo, y que hace un trabajo meticuloso al brindar a la mayoría de los personajes una historia de fondo, un deseo y un momento destacado, la omnipresencia de los abdominales se sintió cansada en el mejor de los casos. Lo peor, Ellos ellos La fijación de 's en la belleza normativa corre el riesgo de reforzar los valores heteronormativos que pretende eliminar en primer lugar.

Dejando a un lado las deficiencias de representación, la película es más fuerte cuando vuelve a cablear los tropos de la tarifa típica de slasher, sustituyendo el horror del mundo real de la transfobia por la abundancia de sangre. En una de las primeras secuencias, se muestra a una campista llamada Alexandra (Tann) duchándose. Mientras se lava el cabello con champú, la cámara hace zoom, luego se detiene, teletransportándonos a momentos similares de clásicos como Psicópata . Pasamos al exterior, donde un punto de vista tambaleante que se acerca a la casa de baños del campamento anuncia una muerte inminente. La puerta se abre. Alejandra grita. Pero no hay cuchillo, ni hacha, ni escopeta recortada, solo una consejera que parece TERFy, con el rostro torcido en una mirada retorcida. Una toma más tarde, Alexandra está siendo llevada a toda prisa al dormitorio de los chicos en uno de los momentos más genuinamente aterradores de la película.



En el Ace Theatre, una de las líneas más comunes escuchadas durante la charla previa a la proyección fue que ellos/ellos w como el 'raro Sal .” Momentos como la secuencia de la ducha de Alexandra constituyen algunos de los mejores apoyos de Logan para esta comparación. Sin embargo, es Ellos ellos La proximidad de 's a la tortura de la vida real le da una fuerza sorprendentemente agresiva.

No se puede negar la verdad en el centro de Sal ; que existe una corriente profunda y letal de racismo entre los blancos del país que votan por Obama y publican mensajes negros. Sin embargo, ese realismo absoluto se agota cuando la película se revela por completo: una trama diabólica para trasplantar el cerebro del héroe al cráneo del villano. Uno puede leer este giro como una metáfora de las formas en que los estadounidenses blancos se benefician de la negritud mientras sancionan la eliminación de los cuerpos negros. Sin embargo, a pesar de todo su potente valor simbólico, el horrible procedimiento de Peele no es legal, y mucho menos una realidad generalizada y políticamente defendida de la vida en los Estados Unidos.

No se puede decir lo mismo del tema de Logan.



A partir de este escrito, terapia de conversión , o la práctica de tratar de obligar a las personas a cambiar su orientación sexual y/o identidad de género, es completamente legal en al menos 22 estados. Aproximadamente un tercio de los menores queer y transamericanos viven en lugares donde podrían verse obligados a someterse a una variedad de tácticas horribles, que van desde la vergüenza a la antigua hasta la tortura literal conocida como terapia de aversión, que puede implicar la electrocución forzada de los genitales de un “paciente”.

El Schadenfreude de Ellos ellos , entonces, es imaginar qué se debe sentir al ver la película como alguien que practica una terapia de conversión. Estas son personas reales, con nombres y direcciones, personas cuya desaparición describe alegremente la película de Logan. Espero que estén asustados. Espero que se tomen un segundo para repensar exactamente con quién están jodiendo.

Josh Stringer / Blumhouse

Dicho todo esto, a pesar de lo emocionante que fue ver a los terapeutas de conversión golpeados hasta convertirlos en pulpa sangrienta, animados por los hambrientos gritos de sus compañeros homosexuales, la película de Logan no está escrita como un llamado a la revolución. Ofrece poca visión de una sociedad más armoniosa. Sus momentos de venganza efervescente eclipsan y posiblemente contradicen su mensaje final: un llamado vagamente empoderador a la autodeterminación. Pero ese no es realmente el punto. no asistí Ellos ellos buscando un análisis basado en principios; Vine por un poco de catarsis. Y déjame decirte que lo tengo. A medida que avanzaban los créditos finales, no pensé en mis líneas de diálogo favoritas; Pensé en el maldito clímax de Logan.

Hoy, en este mismo momento, en el año 2022, hay adultos cuyo único trabajo consiste en obligar a los niños a creer que quienes son son motivo de sufrimiento eterno. Y esta irritante realidad ni siquiera supera el nivel más alto de diabólicos ataques dirigidos por la derecha contra nuestra comunidad. Están tomando mucho más que nuestra atención médica, nuestro acceso a baños y la capacidad de practicar deportes. Su plan, como el erudito Jules Gil-Peterson ha argumentado , es hacer nuestras vidas no solo invivibles, sino inimaginables; para representar un genocidio en cámara lenta.

¿Y qué están haciendo los liberales al respecto? Proyectos de ley contra la discriminación gestados desde hace mucho tiempo , leyes de 'refugiados' trans de tiro largo , y un montón de pronombres-en-bio-tipo moral alta puesta a tierra . Los republicanos vienen a por nuestras gargantas mientras que los demócratas usan nuestra sangre para escribir correos electrónicos de recaudación de fondos. En esta realidad, el tono de Ellos ellos se siente casi como si viniera de una línea de tiempo completamente separada, una en la que los liberales ven la protección de los niños trans como una cuestión de necesidad inviolable, no como un eslogan de campaña conciso.

De vuelta en nuestro universo, no hubo disturbios después de la proyección a la que asistí, sorpresa, lo sé. Sin embargo, cuando el público salió del teatro, se formó una multitud considerable en las calles. En él había un inconfundible escalofrío de excitación, una enfermiza sensación de satisfacción. Queers de todas las edades se habían detenido para revivir el espectáculo, disfrutando de sus giros más diabólicos. Y en nuestros números, sentí que me invadía una sensación de calma. Al final resultó que, el falso 'espacio seguro' de Whistler Camp había dado a luz a uno real.